時忘之域

＊漆器之簡述

‧天然漆的性質

　 　所謂天然漆，是指由漆樹割取傷口滲出的汁液，不過，漆樹種植約十年後方 能採取漆汁，供製作漆器。漆樹是漆科植物，自然生長或人工栽培都分佈於日本、中國、韓國、台灣、越南、柬埔寨、秦國、緬甸等亞洲的地帶，雖成份隨產地而出 現差異，但主要皆為漆酚、漆酶、水份及膠質。

　　剛從漆樹割取的漆汁，加以過濾之後稱為「生漆」。生漆呈乳自色油狀汁 液，已可做為塗科使用，一般會乾燥較快，漆膜光澤也差，所以一般都會透過「精製」的工序，將生漆加熱攪拌。

　 　在加熱攪拌的過程中生漆中的水份慢慢逸散，變成糖飴色半透明油狀物的熟漆，此種漆稱為「透明漆」，日本又稱「木地臘色漆」。如果在透明漆中加進適量的黃 色透明顏料，精製出來的熟漆叫「梨地漆」（蒔繪專用漆）。黑漆的製作法，則是在生漆加熱攪拌精製過程中加進鐵漿，如此一來漆液就會變黑，成為黑漆。其餘色 漆的製作，都是在透明漆中滲入朱或紅色顏料製成，另有其他的色漆如黃、綠、青、白等調和色漆。

　　天然漆有特殊的性質，如果把漆汁中的水份蒸發掉，將使漆不能凝固硬化結膜。生漆一般在常溫多濕的攝氏25度～30度及濕度75％～85％ 條件下，讓生漆中的漆酚在漆酶的催化作用下，吸取空氣中的氧，以氣化慢慢地乾燥成為堅硬的漆膜，因此，在漆工房中，必須有蔭室（漆浴槽）設備，是為調節適 當的溫度、濕度使漆凝固結膜，及防止灰塵的掉落於器物的表面。除在「常溫自然乾燥」外，亦有「高溫硬化法」。若提高溫度達100度以上，經若干小時後便可硬化成功，且溫度更高，則硬度時間可依比例縮短；自古以來，便利用這種高溫硬化特性。

　 　天然漆一旦硬化結膜後就發揮漆膜優秀的特性，其對人類在生活上的貢獻有三點：一、可做為膠著劑，因為生漆有強的黏性，所以古時候的木工及皮革工都以漆來 做膠著劑。二、可做為防護劑，用漆塗在器物表面，乾固後漆膜接著性堅牢對器物胎體有防水、防腐功能且能耐酸、鹼、酒精等藥品的侵襲，使器物能經久耐用。 三、是美化劑，器物的表面，經漆塗飾後器物更形美觀，且漆層表皮色彩光澤細膩。

‧漆器的胎體材料

　 　漆器通常以木材為胎體，其歷史亦最久廣泛而普及。除此之外，還有以各種布類（麻、棉、絲等）製成胎體的夾紵漆器，日本俗稱「乾漆」。另外，還有以竹篾編 製成胎體的籃胎漆器、以金屬製成胎體的金屬胎漆器、以陶土燒成陶胎漆器、以動物皮革製成胎體的皮胎漆器、以紙製成胎體的紙胎漆器；因此，漆器含義很廣。

　 　依前述，絕大部份漆器的胎體是木製的，木材因成長的特性產生軟硬度相間的春秋材，及乾燥收縮易變形開裂等缺點。為了製作漆器，在製作表面紋飾之前，漆器 的骨肉如胎體、裱布、灰地等程序，都應被嚴謹地施作。其中，灰地製作更是左右漆器堅牢度及平整度的工程，然而，裱布與灰地的多層反覆的工序，增加工時及成 本。因此，看似外觀造型、髹塗技法、裝飾紋樣相似的漆器產品，價格上卻因有無灰地製作工序而有很大的落差，因為一般很難從器物的外觀上，辨別有無灰地。

　 　由於從外觀很難分辨有無灰地或灰地的品質，所以自古來就有工匠們為生產低廉漆器、縮短生產工期，就在用料上將天然漆改為其他代用品來製作「灰地」，如膠 下地、柿下地、豬血地、糊下地摻假代用灰地。可能製作的方便性及市場性的需求，慢慢地這些替代用灰地，亦成為製作漆器灰地的種類。

‧漆器的髹漆

　　漆器胎體完成灰地後，便進行髹漆，日本則稱為漆塗。其工序分為三道：下塗漆、中塗漆、上塗漆。每道漆塗後，需要待陰乾、經研磨再塗漆，以增加漆膜的堅牢度。

　 　上塗漆有兩種做法：一種是刷塗透明漆、黑漆或朱漆後都只陰乾，不再打磨，便會顯出漆的潤滑光澤。此種技法在中國福州地區稱為「厚料髹塗法」，日本稱為 「花塗」或「塗立」技法。此種塗法因不再打磨推光，器物表面常黏附極微細的灰塵或刷痕，需要有熟練的技術及好的設備和工具，才能將器物髹的精美。

　 　另一種稱為推光髹塗法，是在上塗漆陰乾後，進行研磨後加工潤飾的一種技法。一般在「上塗」漆膜乾硬後，會用木炭或細的水砂紙濕磨把漆膜光澤退去，再用上 等生漆薄薄地擦上一層，陰乾後再進行打磨推光，直到所需的亮度為止。經過推光的漆面顯得含蓄內斂如玉的光澤，是其他塗料所無法比擬的，然而，這種技法在研 磨上極為費工，增加漆器製作的時間及成本。

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以上是“傳統材料入門”課程報告的部分摘錄。

由於這份報告大多藉著黃麗淑〈常見的日本漆器製作技法〉（《書．香．茶．花—日本漆藝文化》，180頁）的見解，

因此俺就沒把整個都上來～

僅供參考之用。