漆器和瓷器皆為東方文化特色的象徵,而日本在日常生活仰賴漆器的程度遠超過其他民族。

  在英語中China指「中國」,china則為「瓷器」統稱;而Japan代表「日本」同時,japan又有「漆器」之意。此說明西方觀點中,中國以瓷器見長,日本以漆器聞名於世。

  儘管日本早已形成自身原始漆文化,然而發展出具系統性與特色明顯的漆器,卻是在受中國與朝鮮影響後始得。

  以下便針對中日漆藝的交流進行初步探討。

 

 

*漆器在中日文化交流上的地位

‧何時傳日

  中國古代稱漆器相關工藝品為「髹飾」。「髹」在《漢書.卷九十七.外戚傳下.孝成趙皇后傳》:「其中庭彤朱,而殿上髹漆。」《顏師古.注》:「以漆漆物謂之髹。」而「髹飾」一詞最早出現於《周禮.春官.巾車》中有「駹車、雚蔽、然幎、髹飾」的敘述。

  而且在中國考古出土物中,1978年於江浙省餘姚縣的河姆渡村中發現漆繪木碗,也於良渚文化中發現兩件漆繪陶壺。這讓我們得知,中國遠在石器時代便有了為胎體上漆液的觀念。

  此外,從日本方面來看,在日本北海島南部的南茅郡遺址發現距今9000年的「塗漆木質碗」。由該出土物來看,日本最初的漆器似乎跟中國沒有直接的關聯性。目前亦知曉在日本彌生時代晚期(西元300年),已經有很多漆器的出現。

 

‧傳播方式

  中國與日本都有各自的髹漆文化,但因為日本鄰近大陸文明的關係,開始大量接受大陸文明的髹漆技法。雖然不能確切的知道中國的髹漆是何時傳入日本,但是可以知道早在東漢時期日本已經開始接收中國來的技法,並且於文化上開始了和中國文化密不可分的關係。

  上述可知,日本是海島之國,只能由水路與陸路的相互配合才能到達海外的目的地。由日本從早期只能接受由朝鮮半島傳遞過來文化,到了唐宋時期直接發船出航中國以留學的方式接收中國文化的轉變,可以看出日本航海技術的發達與對中國文化的嚮往。

 

 

*漆器在日本之發展

   日本於繩文後期與彌生時代的遺址出土物中,發現已有漆器的存在,然而,最初都是在土器物或木器物上,裏上麻布,塗漆而成,工藝技法並不純熟。直至西元六 世紀起交通逐漸發達,如上一章所述,藉著與中國、韓國等地的交流,較完備的漆藝技法傳入了日本,帶動往後一連串的漆藝發展與演變。

 

‧演變

一、飛鳥時代(Asuka Period,593-710A.D)

  日本到了飛鳥時期,是銜接古代早期漆器藝術時代與中世紀漆藝的重要時期,亦是日本漆器真正意思上製作的開端。

 

二、奈良時代(Nara Period,710-794A.D)

   之後的奈良時期,由於實行「大化革新」,帶動了唐文化的興起,近而帶動日本漆藝的發展。從正倉院中的收藏便可看出,當時代日本漆藝受到中國強烈的影響, 以至不易分辨。另外,日本以中國漆工藝末金鏤和金銀平脫(日本稱為“平繪”)演變出其獨有的技藝——蒔繪,又稱“九粉磨繪” 。

 

三、平安時代(Heian Period,794-1185A.D)

  至平安時期,因為廢止遣唐使,使得接受中國文化的機會隨之銳減,加上上層社會的藝術趣味與生活方式逐漸確立,帶動「和風」的興起,具有日本和式特點的漆器才真正登場。此外在美術工藝上,轉而追求簡潔中見優雅的審美觀;於紋樣上,亦傾向於對自然景色的描繪。。

 

四、鎌倉時代(Kamakura Period,1185-1333A.D)

  進入鐮倉時代,受武士階層掘起的影響,漆器的造型走向堅實而有力。而紋則受到「大和繪」影響,更趨於寫實,亦突破平面性增加了立體感。此外,此期將各種漆藝技法結合運用,在加上製漆、製粉等漆藝材料的進步,促使鐮倉時代日本漆藝的整體水準提高。

 

 

*中日漆工藝主導地位轉換

   誠如前幾章所示,對於中國漆藝技法,日本學習並發展出自身風格後,回傳中國或外銷,而獲得廣大迴響,尤以蒔繪為最。日本工匠採用泥金畫漆的技法,創造 「蒔繪」藝術,京都仁和寺所藏蒔繪「三十帖子箱」,相傳是為貯藏名僧空海從中國帶回來的佛經,而於十世紀初製造的,所繪花紋優美,富有唐代風格,正是日本 早期蒔繪的代表作。

  而中國自南宋以後,隨著國內政治形勢的變化,有大批手工工匠南渡,浙江嘉興府的西塘是元、明之際至漆能手薈萃之地,距中日貿易重要口岸寧波不遠,日本的髹漆藝術,特別是描金漆器〈蒔繪〉,便由此傳入並影響中國。

  明《髹飾錄》的正文和注解中,亦提及日本髹漆藝術和中國工匠的欣賞與仿製。書中有專條談及對「諸夷倭制」的「仿效」,並於識文描金分屑金、泥金部分,說明「腹金屑者貴為」,而「倭制殊妙」,反映日本漆器藝術的高度發展。

  至清代,西元1709年至1714年,唐船自日本輸出的貨物帳《唐蠻貨物帳》,清楚記載各色蒔繪:蒔繪香箱、蒔繪書棚、蒔繪櫛箱等,具體說明唐船貿易是中國蒔繪重要管道。於《清聖祖諭旨》中,康熙亦談及對洋漆看法,可見康熙時期清宮洋漆當有一定數量。據此可見日本蒔繪對清宮所具的影響。

 

 

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以上是“海上貿易先秦至宋元”課程期末報告的部分摘錄。

由於這份報告並非俺獨自一人完成,

屬於小組報告,

所以俺就沒把整個都上來~

僅是供參考之用。

而且全放上來……

那叫一個驚悚至極(目遠

會吐血……(抖

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