*漆器之簡述

‧天然漆的性質

   所謂天然漆,是指由漆樹割取傷口滲出的汁液,不過,漆樹種植約十年後方 能採取漆汁,供製作漆器。漆樹是漆科植物,自然生長或人工栽培都分佈於日本、中國、韓國、台灣、越南、柬埔寨、秦國、緬甸等亞洲的地帶,雖成份隨產地而出 現差異,但主要皆為漆酚、漆酶、水份及膠質。

  剛從漆樹割取的漆汁,加以過濾之後稱為「生漆」。生漆呈乳自色油狀汁 液,已可做為塗科使用,一般會乾燥較快,漆膜光澤也差,所以一般都會透過「精製」的工序,將生漆加熱攪拌。

   在加熱攪拌的過程中生漆中的水份慢慢逸散,變成糖飴色半透明油狀物的熟漆,此種漆稱為「透明漆」,日本又稱「木地臘色漆」。如果在透明漆中加進適量的黃 色透明顏料,精製出來的熟漆叫「梨地漆」(蒔繪專用漆)。黑漆的製作法,則是在生漆加熱攪拌精製過程中加進鐵漿,如此一來漆液就會變黑,成為黑漆。其餘色 漆的製作,都是在透明漆中滲入朱或紅色顏料製成,另有其他的色漆如黃、綠、青、白等調和色漆。

  天然漆有特殊的性質,如果把漆汁中的水份蒸發掉,將使漆不能凝固硬化結膜。生漆一般在常溫多濕的攝氏25度~30度及濕度75%~85% 條件下,讓生漆中的漆酚在漆酶的催化作用下,吸取空氣中的氧,以氣化慢慢地乾燥成為堅硬的漆膜,因此,在漆工房中,必須有蔭室(漆浴槽)設備,是為調節適 當的溫度、濕度使漆凝固結膜,及防止灰塵的掉落於器物的表面。除在「常溫自然乾燥」外,亦有「高溫硬化法」。若提高溫度達100度以上,經若干小時後便可硬化成功,且溫度更高,則硬度時間可依比例縮短;自古以來,便利用這種高溫硬化特性。

   天然漆一旦硬化結膜後就發揮漆膜優秀的特性,其對人類在生活上的貢獻有三點:一、可做為膠著劑,因為生漆有強的黏性,所以古時候的木工及皮革工都以漆來 做膠著劑。二、可做為防護劑,用漆塗在器物表面,乾固後漆膜接著性堅牢對器物胎體有防水、防腐功能且能耐酸、鹼、酒精等藥品的侵襲,使器物能經久耐用。 三、是美化劑,器物的表面,經漆塗飾後器物更形美觀,且漆層表皮色彩光澤細膩。

 

‧漆器的胎體材料

   漆器通常以木材為胎體,其歷史亦最久廣泛而普及。除此之外,還有以各種布類(麻、棉、絲等)製成胎體的夾紵漆器,日本俗稱「乾漆」。另外,還有以竹篾編 製成胎體的籃胎漆器、以金屬製成胎體的金屬胎漆器、以陶土燒成陶胎漆器、以動物皮革製成胎體的皮胎漆器、以紙製成胎體的紙胎漆器;因此,漆器含義很廣。

   依前述,絕大部份漆器的胎體是木製的,木材因成長的特性產生軟硬度相間的春秋材,及乾燥收縮易變形開裂等缺點。為了製作漆器,在製作表面紋飾之前,漆器 的骨肉如胎體、裱布、灰地等程序,都應被嚴謹地施作。其中,灰地製作更是左右漆器堅牢度及平整度的工程,然而,裱布與灰地的多層反覆的工序,增加工時及成 本。因此,看似外觀造型、髹塗技法、裝飾紋樣相似的漆器產品,價格上卻因有無灰地製作工序而有很大的落差,因為一般很難從器物的外觀上,辨別有無灰地。

   由於從外觀很難分辨有無灰地或灰地的品質,所以自古來就有工匠們為生產低廉漆器、縮短生產工期,就在用料上將天然漆改為其他代用品來製作「灰地」,如膠 下地、柿下地、豬血地、糊下地摻假代用灰地。可能製作的方便性及市場性的需求,慢慢地這些替代用灰地,亦成為製作漆器灰地的種類。

 

‧漆器的髹漆

  漆器胎體完成灰地後,便進行髹漆,日本則稱為漆塗。其工序分為三道:下塗漆、中塗漆、上塗漆。每道漆塗後,需要待陰乾、經研磨再塗漆,以增加漆膜的堅牢度。

   上塗漆有兩種做法:一種是刷塗透明漆、黑漆或朱漆後都只陰乾,不再打磨,便會顯出漆的潤滑光澤。此種技法在中國福州地區稱為「厚料髹塗法」,日本稱為 「花塗」或「塗立」技法。此種塗法因不再打磨推光,器物表面常黏附極微細的灰塵或刷痕,需要有熟練的技術及好的設備和工具,才能將器物髹的精美。

   另一種稱為推光髹塗法,是在上塗漆陰乾後,進行研磨後加工潤飾的一種技法。一般在「上塗」漆膜乾硬後,會用木炭或細的水砂紙濕磨把漆膜光澤退去,再用上 等生漆薄薄地擦上一層,陰乾後再進行打磨推光,直到所需的亮度為止。經過推光的漆面顯得含蓄內斂如玉的光澤,是其他塗料所無法比擬的,然而,這種技法在研 磨上極為費工,增加漆器製作的時間及成本。

 

 

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以上是“傳統材料入門”課程報告的部分摘錄。

由於這份報告大多藉著黃麗淑〈常見的日本漆器製作技法〉(《書.香.茶.花—日本漆藝文化》,180頁)的見解,

因此俺就沒把整個都上來~

僅供參考之用。

 

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